新京報(bào)訊（記者 劉臻）今年6月，以國家一級文物“五星出東方利中國”漢代織錦護(hù)臂為題材創(chuàng)作的舞劇《五星出東方》完成首輪演出。該劇以其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式和多重視角，表現(xiàn)了文化的傳承和民族的融合，形成震撼人心的藝術(shù)感染力，已成為本年度備受觀眾喜愛的舞劇精品之一。9月25日至9月27日，該劇將在天橋藝術(shù)中心開啟第二輪演出。

 

 

舞劇《五星出東方》劇照。攝影：何銘

 

正式開演之前，為了讓更多人了解這部作品，9月19日上午，舞劇《五星出東方》的總編導(dǎo)王舸、舞美設(shè)計(jì)劉科棟、作曲楊帆，在“美后肆?xí)r景山市民文化中心”的美劇場，通過“舞蹈編排”“舞美設(shè)計(jì)”“音樂創(chuàng)作”三重視角，為現(xiàn)場近百名普通市民奉獻(xiàn)了一堂生動(dòng)的藝術(shù)鑒賞課，同時(shí)也分享了《五星出東方》創(chuàng)作背后的故事。

 

 

藝術(shù)鑒賞課現(xiàn)場。北京演藝集團(tuán)供圖

 

舞劇《五星出東方》由中共北京市委宣傳部、中共新疆維吾爾自治區(qū)黨委宣傳部聯(lián)合出品，北京演藝集團(tuán)聯(lián)合北京市援疆和田指揮部、和田地委宣傳部共同制作，北京歌劇舞劇院、新疆新玉歌舞團(tuán)演出，是慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品展演劇目。該劇以新疆和田尼雅遺址出土的五星出東方利中國織錦護(hù)臂為題材，講述了漢朝戍邊將領(lǐng)奉在精絕古城與北人首領(lǐng)之子建特、精絕首領(lǐng)之女春君之間，從劍拔弩張到并肩攜手、從素不相識到深深認(rèn)同，結(jié)下深厚情誼的動(dòng)人故事，詮釋了各族人民“像石榴籽一樣緊緊抱在一起”，結(jié)成中華民族命運(yùn)共同體的主題。

 

 

舞劇《五星出東方》劇照。攝影：何銘

 

與曾經(jīng)創(chuàng)作的舞劇《紅高粱》《天路》等知名作品相比，總編導(dǎo)王舸認(rèn)為，《五星出東方》的創(chuàng)作過程較以往更加困難。“難度在于故事發(fā)生的年代太早，關(guān)于千年以前的西域史料可參考的東西太少，僅靠竹簡上的幾個(gè)名字‘春君’、‘奉’，去想象一個(gè)故事，幾乎是不可能完成的任務(wù)。尤其對于劇中所涉及的漢與西域兩大文化，在作品中要用什么樣的舞種去詮釋也是個(gè)問題。”讓文物說話，讓歷史故事落地，表現(xiàn)出真實(shí)的生活、真摯的情感，這是該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的共識。總編導(dǎo)王舸對這部舞劇的要求是接地氣、大眾很容易能看懂。所以在情節(jié)設(shè)置和舞蹈設(shè)計(jì)上，著重于用輕松的情節(jié)來講故事。他從“小人物”入手，以小見大，讓觀眾看到更為真實(shí)的歷史。

 

 

舞劇《五星出東方》劇照。攝影：何銘

 

據(jù)介紹，這部舞劇的主創(chuàng)去年6月深入到大漠深處采風(fēng)。舞美設(shè)計(jì)劉科棟與作曲楊帆也各自分享了，主創(chuàng)到達(dá)新疆喀什后，再度驅(qū)車50公里，到達(dá)塔克拉瑪干沙漠的腹地，見到千年前絲綢之路上的精絕古國時(shí)的情景。劉科棟回憶，若在普通人眼里那僅僅是一望無際的沙漠，與一片早已枯朽的胡楊林。“當(dāng)年古城遺址所剩無幾，僅有的一座佛塔，歷經(jīng)數(shù)千年的綿延嬗變后早已面目全非，但僅以眼前這些場景，卻給了我們采風(fēng)團(tuán)隊(duì)極大的震撼，為后期的創(chuàng)作提供了豐富的靈感。作曲楊帆表示，“當(dāng)時(shí)耳邊響起的只有風(fēng)聲，看似什么都沒有，但安靜下來之后，又好像什么都有。”

 

采風(fēng)歸來，主創(chuàng)人員認(rèn)真研究史料，深度發(fā)掘漢代時(shí)期中原與西域的獨(dú)特文化審美，把早期西域文化元素置入不同時(shí)空與情境，將千年前精絕古城因絲綢之路而繁榮生動(dòng)呈現(xiàn)。劇中服裝從顏色、樣式、紋樣等設(shè)計(jì)都結(jié)合了出土文物中的元素和色彩；舞美設(shè)計(jì)也在研究史料的基礎(chǔ)上，通過藝術(shù)化處理，在舞臺上還原歷史真實(shí)場景。真正在舞臺上讓文物“活”起來、用舞蹈“講”故事。這部作品充分尊重歷史事實(shí)，視覺元素以新疆地區(qū)出土文物為參照進(jìn)行創(chuàng)作，生動(dòng)還原了一千多年前西域即古代新疆的歷史人文風(fēng)貌。

 

 

舞者與觀眾互動(dòng)。北京演藝集團(tuán)供圖

 

據(jù)總編導(dǎo)王舸透露，與上一輪相比，第二輪演出將有不少細(xì)節(jié)上的調(diào)整。調(diào)整主要體現(xiàn)在具體舞段的修改，包括奉的犧牲都有很大的變化，“舞臺就是遺憾的藝術(shù)，如果說上一輪演出有什么遺憾的話，可能是一直找不到奉是怎么犧牲的，但這次我們找到了，在這個(gè)部分會(huì)有很大的變化。”

 

《五星出東方》已是楊帆和王舸的第四次合作。作為曾經(jīng)創(chuàng)作出國家大劇院原創(chuàng)民族舞劇《天路》、爆款舞劇《永不消逝的電波》等眾多重量級作品的青年音樂家楊帆，此次為了達(dá)到更好的效果，在樂器的運(yùn)用上也做了特別設(shè)計(jì)，“我用了箜篌這個(gè)樂器，跟豎琴非常像，但這是我們漢民族傳統(tǒng)的古樂器，還有像古箏、二胡這類的民族樂器。有人說二胡是從唐代才傳入中原的，為什么會(huì)用在這里？我們的立意不是考古，既然是現(xiàn)代人去寫，我覺得是可以用的。”

 

據(jù)楊帆透露，本輪演出，音樂上的調(diào)整不多，但會(huì)推出主題曲《毋相忘》，由阿云嘎和譚維維演唱。“這首主題曲有我想表達(dá)的最核心的觀點(diǎn)，包含了愛情、兄弟情、君子之交等情感，展現(xiàn)了那個(gè)年代的風(fēng)骨。”

 

新京報(bào)記者 劉臻

 

編輯 徐美琳 校對 趙琳