在北京大學(xué)百年講堂，95后、00后的青年評(píng)彈新秀上演的《金陵十二釵》座無虛席；在國家大劇院，名家響檔聯(lián)袂的折子專場反響熱烈；在民族文化宮大劇院，鏗鏘有力的中篇評(píng)彈《戰(zhàn)·無硝煙》讓人看到上海評(píng)彈團(tuán)的推陳出新。過去一周，上海評(píng)彈團(tuán)赴京連續(xù)帶來五場演出不僅傳為南北曲藝交流的佳話，更讓觀眾看到江南評(píng)彈的多樣美。

 

創(chuàng)造活力

 

山東日照、河南鄭州、河北石家莊、陜西安康、浙江舟山……一場《人生若只如初見》評(píng)彈名家演唱會(huì)，已成為上海評(píng)彈團(tuán)的品牌巡演產(chǎn)品，走遍大江南北。這場演出正是2年前專門為國家大劇院“五月音樂節(jié)”閉幕活動(dòng)策劃打造的。

 

國家大劇院演出部演出策劃負(fù)責(zé)人南昊至今仍記得2021年5月22日那個(gè)雨夜，22時(shí)半才開始的演出，上座率先來了個(gè)碰頭彩。零點(diǎn)時(shí)分，后臺(tái)頭腦風(fēng)暴——謝幕都這么晚了，還要不要返場？觀眾再坐下去會(huì)不會(huì)太疲勞？結(jié)果出乎意料，臺(tái)下熱情的掌聲和叫好喚回了評(píng)彈名家高博文和盛小云，一段《啼笑因緣》成為當(dāng)晚的返場，這18分鐘，打破了國家大劇院的返場紀(jì)錄，也讓觀眾沉醉在評(píng)彈縈繞的玫瑰之夜。

 

 

首次將評(píng)彈引進(jìn)國家大劇院，便嘗到了甜頭，這次又推出了兩臺(tái)全新評(píng)彈專場，在傳統(tǒng)書目的基礎(chǔ)上包裝得新穎，讓南昊看到了上海評(píng)彈團(tuán)的朝氣與活力：“一方面各個(gè)流派的藝術(shù)家都著重培養(yǎng)接班人，另一方面特別尊重藝術(shù)規(guī)律，這讓我們看到了上海評(píng)彈團(tuán)在藝術(shù)創(chuàng)作方面的不竭動(dòng)力。”

 

感受江南

 

連年來到北京演出，高博文發(fā)現(xiàn)觀眾的構(gòu)成在發(fā)生著變化。原先北京的評(píng)彈觀眾以江南地區(qū)長居在北京的老聽客為主，這次在北大演出，臺(tái)下90%都是坐著年輕的學(xué)生，2小時(shí)10分鐘的《金陵十二釵》，謝幕的掌聲特別熱烈。高博文感慨：“青年人對(duì)傳統(tǒng)文化的歸屬感和熱衷度，讓我們更有信心、有底氣。”

 

 

除了“江南聽客”，幾場演出中更多的是沒有接觸過評(píng)彈藝術(shù)的觀眾。比如從山西來到北京出差的商務(wù)人士；帶著孩子感受傳統(tǒng)文化的父母；還有一批老年新觀眾，退休后才打開藝術(shù)大門，在演出中得到了極大的滿足。面對(duì)這群新觀眾，評(píng)彈名家陸錦花感到自己其實(shí)是用藝術(shù)帶他們走進(jìn)江南，“我們往臺(tái)上一坐，觀眾已經(jīng)給我們加好濾鏡了，好像我們是從煙雨蒙蒙中走來，彈唱一起，印象中的江南來了。”

 

每場演出中，總能看到背著評(píng)彈帆布袋的觀眾，在國際關(guān)系學(xué)院就讀碩士的蘇州學(xué)生唐家淳就是其一。他背著上海評(píng)彈團(tuán)建團(tuán)70周年制作的帆布袋，守候在演職人員出入口，期待和喜歡的先生合一張影。演出結(jié)束時(shí)高博文與北京的觀眾約定“明年再見”時(shí)，現(xiàn)場觀眾用熱情的歡呼聲作為回應(yīng)。唐家淳相信，隨著上海評(píng)彈團(tuán)在推廣普及評(píng)彈藝術(shù)上繼續(xù)不斷努力，等明年重返北京，一定會(huì)迎來更多的聽眾。屆時(shí)今年的聽眾可能會(huì)再帶新的聽眾來，形成良性循環(huán)。

 

推動(dòng)交流

 

“這幾年從各個(gè)媒介都能看到上海評(píng)彈團(tuán)的身影，尤其多次來到京津冀演出，積極地推動(dòng)促進(jìn)南北曲藝的交流，特別難得。” 北京曲藝家協(xié)會(huì)主席、相聲名家李偉健說道。其實(shí)，不少曲藝界前輩都是南北曲藝交流的踐行者，李偉健就曾聽過馬增蕙演唱普通話版本的彈詞開篇《戰(zhàn)長沙》，也曾聆聽趙開生談曾向侯寶林取經(jīng)，“只有走出去，開闊眼界，才會(huì)博采眾長。”

 

 

走進(jìn)劇場觀看《戰(zhàn)·無硝煙》前，北京曲藝家協(xié)會(huì)副主席蔣慧明已經(jīng)期盼很久，提前在網(wǎng)絡(luò)上看了片段，讓她驚喜的是，現(xiàn)場又有了很多新的調(diào)整，有別于傳統(tǒng)評(píng)彈，卻又特別有海派特色。上海曲藝家協(xié)會(huì)主席吳新伯回應(yīng)道：“其實(shí)我們對(duì)于創(chuàng)新的態(tài)度是非常審慎的，始終確保在評(píng)彈的一畝三分地里創(chuàng)新。”

 

這樣守正創(chuàng)新的理念也得到了北京曲藝界同仁及專家的肯定，尤其是《戰(zhàn)·無硝煙》這樣的作品，演員用慷慨激昂的聲音展現(xiàn)著新中國鏗鏘有力的前進(jìn)步伐，既可以拿著琵琶、彈著三弦神采飛揚(yáng)，也可以站起身來、在角色里跳進(jìn)跳出，無論是北方曲藝的應(yīng)用還是南方方言的雜糅，都相當(dāng)?shù)氐?，方方面面交相輝映，展現(xiàn)出國有院團(tuán)的自覺與擔(dān)當(dāng)。“非常出色，無怪乎《戰(zhàn)·無硝煙》能獲得‘牡丹獎(jiǎng)’”，散場后的夜色里，資深聽客豎起了大拇指。（新民晚報(bào)特派記者 趙玥）