伴隨著舒緩的回憶曲，舞臺(tái)紗幕上播放的泛黃的青島港老照片，拉開了現(xiàn)代京劇《東方大港》的序曲，也把觀眾帶回到了那個(gè)百年前的海港，時(shí)代更迭，隨著劇情的推進(jìn)，新時(shí)代海港與海港人接連在舞臺(tái)亮相，張連鋼及其“連鋼創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)”自主創(chuàng)造世界奇跡—智能無人全自動(dòng)化碼頭（QQCTN）的坎坷歷程被藝術(shù)化地呈現(xiàn)在觀眾面前。

 

 

4月12日晚，由山東省委宣傳部、中共青島市委宣傳部、青島市文化和旅游局共同指導(dǎo)，山東港口集團(tuán)、青島演藝集團(tuán)聯(lián)合出品，青島市京劇院演出的京劇《東方大港》亮相新時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演。該劇以其嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的劇本創(chuàng)作，匠心獨(dú)具的導(dǎo)演呈現(xiàn)，細(xì)膩動(dòng)人的演員表演，賦有時(shí)代感的音樂唱腔以及大氣恢弘的舞美燈光，打動(dòng)了在場所有觀眾。首演現(xiàn)場，觀眾沉浸于劇情中，不斷拍手叫好，為舞臺(tái)上演員精彩的表演，也為這一群堅(jiān)韌奮進(jìn)的海港人。

 

承京劇本體，守精髓出新意

 

京劇《東方大港》以京劇藝術(shù)的程式化、寫意性、虛擬性為根本,承繼京劇本體，融入生活化、時(shí)代性的特色，在生活化體驗(yàn)和程式化表現(xiàn)、戲劇性的表達(dá)和戲曲化之間、虛與實(shí)之間，探索出一條符合當(dāng)下審美和時(shí)代要求又不失京劇本體的舞臺(tái)范式。

 

 

京劇《東方大港》尊重并且繼承了京劇的表現(xiàn)規(guī)律，又加入了新時(shí)代的審美風(fēng)范。該劇的舞臺(tái)背景是現(xiàn)代、開放并且極具工業(yè)感的，舞臺(tái)主要場景依然以一桌二椅為主，以多媒體影像為輔助，結(jié)合演員的程式化表演帶出時(shí)空，給演員足夠的表演空間，從劇目開篇的拉船、與海浪搏斗的一系列場景，到表現(xiàn)人物焦急情緒的圓場等都是在戲劇規(guī)定情境及舞臺(tái)特定環(huán)境下，充分運(yùn)用京劇的程式和技巧來表現(xiàn)和塑造人物，守傳統(tǒng)精髓，出時(shí)代新意，為了更好地體現(xiàn)劇目的現(xiàn)代感，讓觀眾更快速地進(jìn)入劇情，京劇《東方大港》在多處使用幕后伴唱的形式，讓觀眾能夠更加深入地走進(jìn)人物，渲染舞臺(tái)氣氛，襯托演員唱腔，突出人物情緒，推動(dòng)劇情發(fā)展。

 

在多媒體方面，《東方大港》給觀眾帶來了令人震撼的視覺饕餮，如何既能保持京劇的寫意簡約的特性，又能體現(xiàn)出科技感、智能化的新時(shí)代海港的風(fēng)貌，多媒體發(fā)揮了巨大的作用，無論是連鋼團(tuán)隊(duì)進(jìn)行測算、驗(yàn)證的場景還是集裝箱在舞臺(tái)上的三維立體呈現(xiàn)，在多媒體的加持下都非常的逼真和驚艷，讓人目不暇接，傳統(tǒng)和現(xiàn)代，就在此刻交匯融合。