□趙舒文 四川日?qǐng)?bào)全媒體記者 李婷4月1日晚，由亞丁旅發(fā)公司與域上和美文化發(fā)展有限公司合作打造，根據(jù)何馬暢銷探險(xiǎn)巨著《藏地密碼》改編的冒險(xiǎn)秀大型演出《亞丁密碼》，在亞丁密碼大劇院開演，回歸著名景區(qū)稻城亞丁，為來自五湖四海的游客朋友帶來了一場文化盛宴，拉開 2023年演出季的序幕。與此同時(shí)，由中演現(xiàn)場（成都）文旅發(fā)展有限公司攜手四川壹現(xiàn)場文化傳播有限公司打造的城市文化新空間——“成都·X現(xiàn)場”在成都音樂坊正式亮相，意味著成都市重點(diǎn)文旅項(xiàng)目、音樂戲劇《成都》之旅即將開啟，這也是中演院線首個(gè)城市文化新空間。春暖花開，四川演藝市場開始復(fù)蘇，中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)文表示，北京、重慶、上海、浙江、江蘇、成都沉浸式演出呈現(xiàn)越來越多的姿態(tài)，或?yàn)樘厥鈭龅亓可泶蛟熳髌罚蜃屪髌酚懈鎸?shí)的場景表現(xiàn)，從“環(huán)境戲劇”而來的沉浸式，不只改變了尋常作品創(chuàng)作方式，改變了觀演關(guān)系，更成為新消費(fèi)風(fēng)尚和一種文化景觀?，F(xiàn)場開啟稻城亞丁的奇緣 創(chuàng)造城市文化新空間夜幕下，亞丁密碼大劇院流光溢彩、游人如織，在連綿起伏的雪山下，劇院盡顯恢宏，引來不少游客拍照打卡。隨著《亞丁密碼》開演，觀眾以探險(xiǎn)家的身份分別進(jìn)入A、B、C浸沒空間，跟隨定制劇情不斷深入，最后集結(jié)于主秀劇場內(nèi)，共同開啟這場動(dòng)人心魄的冒險(xiǎn)旅程。調(diào)動(dòng)五感的創(chuàng)意場景、演員精彩的打斗場面、高科技多媒體舞臺(tái)等，使得觀眾紛紛用相機(jī)、手機(jī)記錄下這一精妙絕倫的奇幻之夜。“很久沒有看這么爽的劇了！非常驚艷，劇情每一個(gè)設(shè)計(jì)都感到懸在心上！看了《亞丁密碼》，不枉來一趟稻城亞丁。”“藏式婚禮和香巴拉的畫面美得讓人沉醉。”……演出結(jié)束后，《亞丁密碼》得到不少原著粉絲的“點(diǎn)贊”，更有觀眾激動(dòng)表示，白天旅游看美景，晚上觀看《亞丁密碼》，是一場難忘的體驗(yàn)。而在成都音樂坊的城市文化新空間“成都·X現(xiàn)場”，藝術(shù)繪畫墻、臨街外立面舞臺(tái)、大運(yùn)會(huì)文創(chuàng)產(chǎn)品、音樂戲劇《成都》周邊……作為音樂戲劇《成都》的核心載體，這里集合了多種文化演藝產(chǎn)品模塊。未來，這里將運(yùn)用外景舞臺(tái)，打造環(huán)境式觀演體驗(yàn)，通過“流動(dòng)”的戲劇連接空間內(nèi)外，碰撞出“音樂+文化+消費(fèi)”等場景更多可能。作為成都市重點(diǎn)文旅項(xiàng)目，音樂戲劇《成都》將在“成都·X現(xiàn)場”預(yù)期上演，各項(xiàng)籌備工作也在同步進(jìn)行當(dāng)中。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)介紹，新空間以成都音樂文化、藝術(shù)文化、夜間經(jīng)濟(jì)為基底，深挖“成都”的有趣靈魂。值得一提的是，將以演藝空間特有的演出舞臺(tái)+臨街外立面舞臺(tái)的雙面舞臺(tái)形式呈現(xiàn)新型沉浸式戲劇演出。市場沉浸式互動(dòng)演出項(xiàng)目成為場次“新增長點(diǎn)”“今天我們剛好演了整整400場啦，開啟紀(jì)念場。”4月6日，開心麻花西南產(chǎn)品中心總監(jiān)肖立說道，2021年開心麻花沉浸式戲劇《撈金晚宴》上線，還在日常節(jié)點(diǎn)推出話劇巴士——上層是演出空間，下層是演出后臺(tái)，觀眾可以和演員一起“飆戲”。話劇巴士從成都春熙路出發(fā)，終點(diǎn)站就是“合家歡”戲劇《撈金晚宴》的劇場。開心麻花近年來也加緊沉浸式戲劇的布局，每一部沉浸劇的定位也有所不同。肖立介紹，《撈金晚宴》是王牌產(chǎn)品，主打“帶餐合家歡”，伴隨的話劇巴士也帶動(dòng)了文旅市場。《瘋狂理發(fā)店》是大型推理劇，比較適合年輕人，沉浸感很強(qiáng)，打卡屬性強(qiáng)。“今年我們還新開了《芳心之醉》，由人氣青年演員屈柏宇、周鵬、葛澤揚(yáng)、張雨桐等主演，聯(lián)合《偽裝者》音樂制作團(tuán)隊(duì)，觀眾可以坐在新環(huán)形舞臺(tái)，輪胎座椅、海灘長椅上，邊飲邊看，構(gòu)成一個(gè)新潮消費(fèi)場景。”在四川，小劇場沉浸戲劇《阿波羅尼亞》《燈塔》在西部文化產(chǎn)業(yè)中心駐場演出，受不少年輕人歡迎。四川人藝今年春節(jié)在四川博物院推出沉浸式文博版《蘇東坡》，觀眾可以一邊看展一邊跟著蘇東坡“游覽”互動(dòng)。在安仁古鎮(zhèn)，實(shí)景體驗(yàn)劇《今時(shí)今日安仁》在百年老公館里演出，把戲劇還原到劇情產(chǎn)生的故事時(shí)代背景中，增加了古色古香的韻味。還有孟京輝執(zhí)導(dǎo)的大型沉浸式戲劇《成都偷心》，曾吸引不少觀眾反復(fù)打卡，單人最高觀看場次122場。在洛陽，“成都造”沉浸式戲劇《曙光》，通過洛陽紅車站、歷史回廊、晨曦餐館等場景營造，通過革命勝利袋、車票、新青年報(bào)紙、探照燈等道具與物件，把大家?guī)敫锩攘覔]灑熱血的真實(shí)場景，增強(qiáng)歷史代入感，強(qiáng)化歷史觸摸實(shí)感等，作為參與者的觀眾通過沉浸戲劇“創(chuàng)造有可能的相遇”而獲得直觀的、全面的身心體驗(yàn)……每個(gè)戲劇團(tuán)隊(duì)打法各異，但為了吸引觀眾，打破傳統(tǒng)的觀演習(xí)慣，也下足了功夫。據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，2022年前三季度，沉浸式、互動(dòng)體驗(yàn)類項(xiàng)目已覆蓋兒童劇、話劇、戲曲、魔術(shù)等多種藝術(shù)類型，在演出場次中的占比達(dá) 8.18% ，比 2021 年 同 期 上 升40.3%。中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長劉克智在接受媒體采訪時(shí)曾表示，沉浸式、互動(dòng)體驗(yàn)類項(xiàng)目已顯示出強(qiáng)勁的市場發(fā)展態(tài)勢。聲音新業(yè)態(tài)“井噴”之時(shí)，管理也需同步四川省演出娛樂行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長劉傳：當(dāng)下沉浸式演藝大爆發(fā)，也出現(xiàn)了不少蹭沉浸式演出熱點(diǎn)，質(zhì)量良莠不齊，內(nèi)容和形式“兩張皮”的作品。為適應(yīng)演出市場的要求，協(xié)會(huì)2022年新成立了沉浸式演出娛樂（新業(yè)態(tài)）專業(yè)委員會(huì)。行業(yè)專委會(huì)要求成員須肩負(fù)起社會(huì)責(zé)任和行業(yè)自律，比如要為青少年提供健康內(nèi)容、創(chuàng)作過程中要注意版權(quán)規(guī)范、宣傳時(shí)要內(nèi)容和形式統(tǒng)一，行業(yè)根據(jù)觀眾反饋與媒體建立項(xiàng)目“紅黑榜”，對(duì)好的項(xiàng)目進(jìn)行鼓勵(lì)，對(duì)違背市場規(guī)則、造成不良社會(huì)影響的項(xiàng)目進(jìn)行曝光，共同維護(hù)行業(yè)的清朗環(huán)境、促進(jìn)行業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展。與此同時(shí)，沉浸式演出要長遠(yuǎn)健康地發(fā)展，也需要文化行政部門聯(lián)合公安、市場管理、執(zhí)法部門等加強(qiáng)行業(yè)的規(guī)范管理。青年劇評(píng)人、編劇、沉浸演藝架構(gòu)師潘乃奇：近些年來，演藝實(shí)踐越來越強(qiáng)調(diào)觀演互動(dòng)和身臨其境的體驗(yàn)，這既反映出觀眾需求的提升，也表明戲劇作為一門綜合藝術(shù)從“綜合”向“融合”轉(zhuǎn)型的潮流趨勢，而文旅融合的行業(yè)構(gòu)想和受疫情刺激而加速演變的演藝互動(dòng)，則讓新的戲劇形態(tài)浮現(xiàn)出了初步的輪廓。演出內(nèi)容和新穎形式產(chǎn)生割裂，本質(zhì)上還是需要?jiǎng)?chuàng)作者把內(nèi)容做精，這不僅演藝部分要做好、互動(dòng)部分要做巧，更要將兩者精妙地融合起來。觀演與互動(dòng)、戲劇與空間、觀眾與演員、人文與科技，這些都需要?jiǎng)?chuàng)作者在一部作品里，將它們有機(jī)結(jié)合，這樣才能打造一部生命線長遠(yuǎn)的沉浸式作品。從宏觀上來看，在沉浸式演藝的熱潮中，從業(yè)者要從商業(yè)行為中提升自己的藝術(shù)素養(yǎng)，把重點(diǎn)放在藝術(shù)性和表現(xiàn)性上，提升劇目品質(zhì)。再者，沉浸式演藝要走出“熱點(diǎn)”“蹭熱點(diǎn)”的泥淖，只有不斷創(chuàng)新才能真正滿足觀眾的需求。比如前幾年爆火的劇本殺、密室逃脫，現(xiàn)在都沒有當(dāng)初的景象了，說白點(diǎn)，就是觀眾膩了。怎么讓觀眾不膩？是行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的重要因素。從業(yè)者應(yīng)該不斷探索創(chuàng)新的主題、創(chuàng)意、形式等方面，發(fā)掘新的需求點(diǎn)和市場機(jī)會(huì)，切忌坐井觀天，以為可以“一招鮮，吃遍天”。三是行業(yè)監(jiān)管部門加強(qiáng)品質(zhì)控制、加強(qiáng)市場監(jiān)督。更多精彩點(diǎn)擊世界上，還有這些經(jīng)典沉浸式戲劇……●《不眠之夜》2003年在倫敦首演，2011年在紐約開始演出，是沉浸式戲劇的里程碑和開山鼻祖之一。紐約版所在場地被稱為麥金儂酒店（McKittrick Hotel）。這個(gè)地點(diǎn)不是真酒店，而是由英國制作團(tuán)隊(duì)Punchdrunk花了數(shù)年時(shí)間才打造出來的劇場，里面有大大小小一百多個(gè)為劇情量身定做的房間?！恫幻咧埂返墓适掳l(fā)生在20世紀(jì)30年代，劇情源自莎士比亞的著作《麥克白》，并融入了著名導(dǎo)演希區(qū)柯克的電影《蝴蝶夢》和《迷魂記》中的元素。觀眾戴上面具，從酒吧進(jìn)入演出區(qū)域，被工作人員分別帶入到不同的場景中。整個(gè)劇情的十多條故事線在這些場景中同時(shí)發(fā)生著，觀眾可以自己選擇想要跟隨的角色。2016年《不眠之夜》推出“上海版”?！瘛秹嬄涞膼埯惤z》根據(jù)《愛麗絲夢游仙境》改編的《墜落的愛麗絲》（翻譯自《Then She Fell》）在布魯克林的一所廢棄教堂內(nèi)上演。該劇每場只有15名觀眾，觀眾可以根據(jù)劇情安排餐飲等，能更深度地?fù)碛幸粚?duì)一的互動(dòng)感，觀眾以其本身的設(shè)定和極高的參與度，無意識(shí)地成為本戲構(gòu)建者之一，最大程度上深化觀戲體驗(yàn)，每位觀眾都會(huì)有獨(dú)立的觀戲線路，因而劇情也會(huì)呈現(xiàn)出相應(yīng)的不同?！瘛读瞬黄鸬纳w茨比》2018年起，這是英國迄今為止上演時(shí)間最長的沉浸式戲劇之一，改編自弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德的同名小說。每一個(gè)觀眾都是來赴故事主角蓋茨比宴會(huì)的賓客，是他一生故事的聆聽者、見證者，也是參與者。這個(gè)版本的有趣之處，還在于劇情主線和各條分線的精心設(shè)置，在同一個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，不同的劇情同時(shí)發(fā)生和演進(jìn)著，但最終，它們又巧妙地重新匯入了故事的主線之中。這樣的劇情線設(shè)置，讓每一個(gè)觀眾既能驚喜地走入不同的劇情，又能在關(guān)鍵時(shí)刻回歸，不錯(cuò)過全劇最為重要的場景和轉(zhuǎn)折點(diǎn)。