原本屬于演出淡季的三月，卻在春寒料峭時突然成了旺季。今年三月，上海演出市場作為國內(nèi)“演藝大碼頭”，顯示出熱潮回歸的跡象。

 

先是“國字頭”的中國交響樂團(tuán)、國家大劇院管弦樂團(tuán)將今年國內(nèi)巡演的第一站設(shè)在上海。之后，杭州愛樂樂團(tuán)、深圳交響樂團(tuán)、貴陽交響樂團(tuán)、廣州交響樂團(tuán)等交響樂團(tuán)和中國廣播民族樂團(tuán)、蘇州民族管弦樂團(tuán)、中央民族樂團(tuán)等民族管弦樂團(tuán)接踵登陸上海。由中國上海國際藝術(shù)節(jié)中心承辦的“時代交響——全國優(yōu)秀樂團(tuán)邀請展演”，直接為上海演藝市場升溫。

 

3月18日至4月2日，暌違兩年的“上海之春”國際音樂節(jié)也宣告回歸，從過去的5月檔期提前到3月開幕，在兩周內(nèi)舉辦41臺演出。這也是疫情后上海舉辦的第一個國際藝術(shù)節(jié)展活動。

 

“去年，我們的巡演兩度計劃，又兩度取消。今年春暖花開，我們終于在渡盡波折后重啟巡演。”國家大劇院管弦樂團(tuán)總經(jīng)理任小瓏告訴第一財經(jīng)，他能明顯感受到演出市場回暖的跡象。盡管國外樂團(tuán)還無法像疫情之前那樣到訪中國，但今年一開春，諸多國內(nèi)樂團(tuán)就開始計劃巡演，老牌的國內(nèi)古典音樂節(jié)也紛紛重啟，相繼宣告中國古典音樂市場的復(fù)蘇。

 

 

巡演的意義

 

要談?wù)撝袊诺溲莩鍪袌龅膹?fù)蘇，巡演是最核心的話題。

 

“古典音樂從誕生之日，就是通過音樂家四處巡演而傳播到全世界。”任小瓏說，在沒有廣播、沒有唱片也沒有電視的年代，音樂的傳播只能依靠現(xiàn)場，音樂家和樂團(tuán)不惜舟車勞頓，四處演出。

 

他曾在德國柏林愛樂音樂廳看到一張老照片，那是19世紀(jì)初，柏林愛樂樂團(tuán)首次去美國巡演的場景。“那時候的德國演奏家去美國，只能坐輪船，到岸時，十幾個演奏員在旅途中感染疾病去世。自古以來，音樂家就是用生命在巡演。通過巡演，不長腿的音樂長上了腿，德國人聽到了柴可夫斯基，美國人也能聽到英國的作品。”

 

任小瓏認(rèn)為，中國古典音樂市場在近二三十年經(jīng)歷了巨變，“上世紀(jì)70年代，歐美樂團(tuán)作為中西關(guān)系解凍的象征進(jìn)入中國，他們以友好的姿態(tài)來到中國巡演，當(dāng)時的費城交響樂團(tuán)、柏林愛樂樂團(tuán)的演出，至今都是值得紀(jì)念的文化盛事。”

 

2007年12月22日，中國國家大劇院的開幕，如同一個分界線。“之前北京的交響樂演出市場一年只能見到兩三支海外樂團(tuán)，但2007年之后，一年有十幾個交響樂團(tuán)到北京。密度的增加，就是交流的增加。”他回憶，在疫情前，世界頂尖樂團(tuán)來到中國演出，總以北京和上海為巡演地，諸多頂級樂團(tuán)的到訪，見證并推動了中國古典音樂市場的發(fā)展。

 

國家大劇院管弦樂團(tuán)在成立的11年里，同樣見證了國內(nèi)古典音樂的蓬勃發(fā)展。樂團(tuán)音樂總監(jiān)呂嘉告訴第一財經(jīng)，國家大劇院迄今排演了80多部歌劇，委約創(chuàng)作的交響樂作品也有數(shù)十部。全國范圍內(nèi)，交響樂團(tuán)的數(shù)量也達(dá)到近百支。

 

以上海為首站，國家大劇院管弦樂團(tuán)將在呂嘉率領(lǐng)下，攜大提琴演奏家秦立巍、琵琶演奏家張強(qiáng)、二胡演奏家馬向華，依次到訪上海東方藝術(shù)中心、江蘇大劇院、武漢琴臺音樂廳、廣州大劇院、長沙音樂廳，完成五城八場的國內(nèi)巡演。這也是繼2021年后樂團(tuán)舉行的第二次國內(nèi)巡演。

 

 

并不發(fā)達(dá)的古典音樂巡演市場

 

疫情三年，京滬古典音樂市場都在努力尋找轉(zhuǎn)機(jī)。上海交響樂團(tuán)是最早行動嘗試“轉(zhuǎn)型”的演出團(tuán)體之一，早在2020年1月就開啟“云劇院”，提供免費在線音樂演出。2022年4月更有上海市委宣傳部統(tǒng)籌的“藝起前行”，聯(lián)合上海的音樂院團(tuán)和劇場，持續(xù)發(fā)揮音樂療愈作用。

 

國家大劇院管弦樂團(tuán)只要能在北京舉行音樂會，觀眾總是蜂擁而至，場場滿座。人們在特殊時期對音樂的精神需求顯而易見。

 

當(dāng)疫情過去，人們迫切期待的交響樂現(xiàn)場回歸，如何把高品質(zhì)的巡演帶到全國，也成了中國本土交響樂團(tuán)的使命。

 

中國交響樂團(tuán)時隔4年來到上海，就拿出瓦格納的歌劇《唐豪瑟》序曲，肖斯塔科維奇《c小調(diào)室內(nèi)交響曲》和勃拉姆斯《e小調(diào)第四交響曲》三首風(fēng)格不同的西方經(jīng)典，以及中國作品《山河頌》和《星辰大?！?。

 

國家大劇院管弦樂團(tuán)曾在2021年攜布魯克納《第六交響曲》到上海，這次將上演布魯克納《E大調(diào)第七號交響曲》。此次巡演中，樂團(tuán)將演繹瓦格納《羅恩格林》第一幕前奏曲、勃拉姆斯第二號交響曲和布魯克納第七號交響曲，以三部充滿挑戰(zhàn)性的作品，展現(xiàn)樂團(tuán)十年來在德奧作品和歌劇音樂方面的成就。

 

在任小瓏看來，國內(nèi)的古典音樂巡演市場很不發(fā)達(dá)。通常，只有海外頂尖樂團(tuán)在國內(nèi)的巡演可以演出一些嚴(yán)肅的經(jīng)典作品，國內(nèi)本土交響樂團(tuán)的巡演常常是在春節(jié)期間演一些雅俗共賞的音樂。任小瓏說，“國字頭”交響樂團(tuán)走出北京到外地巡演，只要處于節(jié)假日或新春期間，票房收入通常不錯，足以覆蓋演出成本。但要在非節(jié)假日做巡演，并且演出一些嚴(yán)肅作品，對樂團(tuán)、觀眾、主辦方而言都是考驗。那種秉持著嚴(yán)肅態(tài)度的藝術(shù)精神，能巡演代表樂團(tuán)水準(zhǔn)的音樂會，在整個演出市場很稀缺。

 

此次去上海演出的九家交響樂團(tuán)，票價都不貴，背后需要政府、贊助商的補(bǔ)貼，國家大劇院管弦樂團(tuán)今年巡演就拿到了金融街資本贊助。在“上海之春”音樂節(jié)上，也增加了優(yōu)惠票的場次和數(shù)量，舞劇《藍(lán)色裙擺》全場最高票價僅為80元。

 

“我們雖在北京，但卻屬于全國，所以，持續(xù)、定期、高品質(zhì)地走出北京、以樂會友，其實是我們作為首都樂團(tuán)的責(zé)任。”任小瓏說，在此次巡演的五個城市里，上海、南京、廣州三地均邀請樂團(tuán)連演兩場風(fēng)格迥異但同樣重量級的作品。這樣的巡演安排，往往常見于世界級樂團(tuán)在華巡演。此次巡演背后的主辦方吳氏策劃總經(jīng)理鄭穎希望，能有更多的中國樂團(tuán)能在本土巡演中展現(xiàn)出對標(biāo)國際水準(zhǔn)的策劃和演出品質(zhì)，這樣，中國古典音樂市場才真正走向發(fā)展之路。

 

據(jù)統(tǒng)計，今年三月，上海僅市屬國有院團(tuán)、劇場就計劃演出672場，諸多演出的上演，也將拉動起上海文化市場的快速復(fù)蘇。