作為今年上演的又一部舞臺(tái)經(jīng)典，《雷雨》一直以來(lái)都被譽(yù)為北京人藝的“壓艙石”，自1954年首演至今已經(jīng)過(guò)了69年，累計(jì)演出600余場(chǎng)。

 

　　因《雷雨》與話劇結(jié)緣、1989年起成為繼鄭榕后北京人藝又一位周樸園、再到后來(lái)?yè)?dān)任《雷雨》的重排導(dǎo)演，顧威的藝術(shù)生涯與這部作品緊密聯(lián)系，見(jiàn)證著這部話劇數(shù)十年的發(fā)展。在他看來(lái)，曹禺原作的樣貌便已足夠經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，在現(xiàn)代美學(xué)思潮發(fā)展下，原作中“人性的掙扎與呼號(hào)”的命題愈發(fā)凸顯，而北京人藝對(duì)《雷雨》數(shù)十年來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義化處理與這樣的命題可謂相得益彰。

 

　　經(jīng)典代代相傳，也影響著一代又一代觀眾。“《雷雨》的經(jīng)典地位，是靠觀眾一張票一張票驗(yàn)證出來(lái)的。”同樣擔(dān)任重排導(dǎo)演的王斑認(rèn)為，“《雷雨》的創(chuàng)作過(guò)程需要大家心靜下來(lái)，人物關(guān)系要把持好，整體節(jié)奏要漂亮，語(yǔ)言更是要準(zhǔn)確，去還原年代的味道。”“排練時(shí)的一句臺(tái)詞，比如‘你聽(tīng)清楚’就不能說(shuō)成‘你聽(tīng)清啊’，一字之差，味道就會(huì)不同。”

 

　　在排練過(guò)程中，王斑將這部作品的方方面面以潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式傳達(dá)給年輕人們，對(duì)于他而言，這便是自己作為人藝演員的義務(wù)與責(zé)任。

 

　　演員對(duì)角色把握更加準(zhǔn)確

 

　　近年來(lái)，隨著劇中演員的迭代，《雷雨》一步步進(jìn)行著舞臺(tái)上的傳承。

 

　　“這個(gè)戲越演越難。”飾演蘩漪的張培表示，這個(gè)戲不是簡(jiǎn)單的感情糾葛，內(nèi)涵非常深刻，而自己通過(guò)演這個(gè)戲，審美提高了，所以會(huì)對(duì)自己有更高的要求，“總在想，怎么還可以更好。演多久，就要調(diào)整多久，這就是它的魅力。”