昨日，著名作曲家、指揮家譚盾執(zhí)棒長沙交響樂團(tuán)獻(xiàn)演交響作品《敦煌五樂神&女書》，為上海東方藝術(shù)中心“藝游未境”2022/23秋冬演出季揭幕。這也是《女書》時(shí)隔9年再度回歸。《敦煌五樂神》成為了本次東藝演出季首個(gè)滬上首演，音樂家譚盾為上海觀眾打造了一場視覺與聽覺的雙重盛宴?！　碛兄澜缟溪?dú)一無二“女書”文化的湖南省江永縣，是世界上發(fā)現(xiàn)的唯一一種女性文字，現(xiàn)已瀕臨失傳?！　∽T盾用交響樂獨(dú)有的方式，延續(xù)了獨(dú)屬于女性的文化故事。微電影交響詩《女書》融合了譚盾音樂家和電影制作人的雙重身份，以“音樂3D”和“時(shí)空3D”為主要?jiǎng)?chuàng)作理念，搭建了藝術(shù)三維空間的對(duì)位?！　⊙莩霎?dāng)晚，舞臺(tái)上通過三個(gè)呈三角形排列的投影熒幕，播放著13個(gè)微電影片段，與恢弘的交響樂共同編織著過去與未來的時(shí)空。大熒幕中投放著女書村里發(fā)生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，記錄著女性婚嫁、成長與親情間的故事。樂隊(duì)兩側(cè)各有一位打擊樂手，配合弦樂聲，在裝有水的盆里打著節(jié)奏。畫面感與聲響感的結(jié)合，讓觀眾仿佛置身于女兒河邊劃著船高歌。

 

 

指揮中的譚盾

 

整場音樂會(huì)中，譚盾身著中山裝，揮舞著指揮棒，柔美寬宏的豎琴成為兩個(gè)時(shí)空連接的橋梁。身著玫紅色民族服飾的豎琴演奏家陳妤穎，用她富有張力的肢體表達(dá)，與譚盾一起帶領(lǐng)著觀眾回到古老的女書村?！　⊙莩龅南掳雸?，由譚盾攜五位青年演奏家一齊演繹《敦煌五樂神》。開場，在一片具有西域風(fēng)情的紅光中，一席大紅長裙的篳篥演奏家劉雯雯，用粗獷高亢的聲音表現(xiàn)出張飛的豪氣勇猛。隨后，奚琴演奏家祝云琦表現(xiàn)趙云的仁與深沉、尺八演奏家楊博文，用風(fēng)雅空靈的尺八表現(xiàn)出關(guān)羽肝膽相照的英雄義氣、琵琶演奏家韓妍，用節(jié)奏感的琵琶表現(xiàn)馬超的勇猛威武、唐笙演奏家張夢，用寬闊柔和的笙表現(xiàn)出黃忠的忠誠。

 

 

演出現(xiàn)場

 

音樂會(huì)中，大熒幕投放的王者榮耀游戲影像與交響樂旋律相結(jié)合，配以舞臺(tái)燈光效果，再現(xiàn)了三國英雄與瀕臨失傳的敦煌樂器，展現(xiàn)五虎上將的精神氣質(zhì)和傳奇故事。譚盾表示，“我希望這五種樂器所承載的內(nèi)容，能展現(xiàn)一個(gè)深邃寬闊的世界，一種厚重玲瓏的情懷，就像敦煌壁畫一樣。”

 

談到再次來到東藝奏響“敦煌之聲”的意義，譚盾坦言，“敦煌是中國古代藝術(shù)的活化石。我想把這些壁畫變成音樂，用交響樂團(tuán)演奏出來，帶去世界。中國文化要跟全世界分享，最重要的是要有一個(gè)精神平臺(tái)和信仰橋梁。”對(duì)于為什么如此著迷創(chuàng)作敦煌之樂，譚盾表示：“我最大的夢想就是把失去的音樂、樂器、顏色和音色找回來。希望從敦煌這個(gè)坐標(biāo)中找到中國的信仰。”在多次謝幕后，譚盾與樂隊(duì)在優(yōu)美動(dòng)人的《波萊羅舞曲》中為音樂會(huì)畫上句號(hào)，東藝全新演出季也就此啟幕。（新民晚報(bào)記者 趙玥）