劇場群星再度熠熠，上海東方藝術(shù)中心“藝游未境”2022/23秋冬演出季即將于9月9日啟幕！

 

接過譚盾指揮開幕音樂會(huì)的接力棒，9月10至12日，一部明星版話劇將打響東藝新演出季第二炮：根據(jù)劉震云同名小說改編，由丁一滕執(zhí)導(dǎo)，張歆藝領(lǐng)銜主演，鼓樓西戲劇出品的話劇《我不是潘金蓮》，將在中秋期間精彩上演。

 

 

 

呈現(xiàn)不同于電影版的視角風(fēng)格

20年漫漫告狀路，只為證明“我不是潘金蓮”。小說《我不是潘金蓮》是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者劉震云首部以女性為主角的作品，描寫了頂著“潘金蓮”冤名的農(nóng)村婦女李雪蓮，堅(jiān)持為自己討公道的故事。其幽默反諷的文學(xué)語言，前后對比的巧妙結(jié)構(gòu)，深刻體現(xiàn)的文化意蘊(yùn)，都使這部作品歷久彌新，堪稱中國當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典。

 

話劇版《我不是潘金蓮》是鼓樓西戲劇與劉震云的第二次合作，由影評人卓別靈擔(dān)任編劇，新銳戲劇人丁一滕擔(dān)任導(dǎo)演。廣州站首演結(jié)束后，劉震云盛贊：“氣象非凡，才氣逼人！”

 

不同于電影版的視角和風(fēng)格，話劇版故事將焦點(diǎn)回歸到原著中女主角李雪蓮復(fù)雜的心路歷程，為觀眾帶來“一部從頭笑到尾的悲劇”。作品保留原著深刻的幽默與女性視角，由傳統(tǒng)戲曲形象碰撞當(dāng)代戲劇意象，使李雪蓮這一角色得到延展，與中國歷史文化中的諸多女性形象同頻共振。導(dǎo)演丁一滕將多年來探索的“新程式戲劇”運(yùn)用到創(chuàng)作中，以獨(dú)特的視角和極富個(gè)性的舞臺(tái)呈現(xiàn)，賦予了這部劇更青春、大膽、先鋒、探索的氣質(zhì)，呈現(xiàn)出了“幽默感、史詩感、時(shí)代感”。

 

 

張歆藝戲劇舞臺(tái)首秀之作

 

在“浪姐”的唱跳舞臺(tái)上，中戲畢業(yè)的張歆藝風(fēng)格百變，不懼標(biāo)簽，不斷挑戰(zhàn)自我。本次領(lǐng)銜主演話劇《我不是潘金蓮》，飾演女主角李雪蓮，她也憑借著真實(shí)動(dòng)人的演技，收獲許多贊譽(yù)與好評。

 

為一圓話劇夢，張歆藝推掉了眾多影視綜藝邀約，專注于《我不是潘金蓮》的籌備與創(chuàng)作。排練廳里，她每天摸爬滾打，反復(fù)琢磨走位和情緒處理；還自己設(shè)計(jì)了不少肢體動(dòng)作，希望能突出展現(xiàn)角色特殊的心路歷程。丁一滕在接受采訪時(shí)也提到，張歆藝在戲劇舞臺(tái)上展現(xiàn)了超強(qiáng)的能量和敏銳的洞察力，以及勇于挑戰(zhàn)自我的精神，和劇中的“李雪蓮”高度契合。

 

 

除張歆藝外，話劇《我不是潘金蓮》中其他角色均由男演員擔(dān)任。劇中既有前夫、趙大頭等男性角色，還有丁一滕特地召集的一個(gè)“怪咖男團(tuán)”。男團(tuán)成員都是從上百人中精心選拔脫穎而出，堪稱個(gè)個(gè)身懷絕技，戲曲、Rap、舞蹈、樂器、相聲等十八般武藝樣樣精通。丁一滕希望用這樣一個(gè)有著“怪咖”氣質(zhì)的“男團(tuán)”，呈現(xiàn)《我不是潘金蓮》內(nèi)在的荒誕性，讓舞臺(tái)更加豐富有趣。在劇中，“怪咖男團(tuán)”也是各顯其能，用極具特色的表演，展現(xiàn)出了世間百態(tài)眾生相。

 

 

舞臺(tái)一口“鍋”化身命運(yùn)漩渦

著名舞美設(shè)計(jì)劉科棟、燈光設(shè)計(jì)王琦、多媒體設(shè)計(jì)胡天驥等眾多優(yōu)秀藝術(shù)家，為《我不是潘金蓮》打造了動(dòng)態(tài)裝置與視覺元素拼貼的時(shí)空幻境，為這部荒誕現(xiàn)實(shí)主義話劇賦予新穎獨(dú)特、令人耳目一新的舞臺(tái)美學(xué)質(zhì)感。

 

幕起幕落是眼睛狀和心臟跳動(dòng)聲，故事就發(fā)生在這只“眼睛”里，創(chuàng)意無限。舞臺(tái)軸心是一個(gè)可以打圈轉(zhuǎn)動(dòng)、上下位移的三圈“漩渦式轉(zhuǎn)盤”，仿佛一個(gè)漩渦，將一群人卷入20年漫長的告狀風(fēng)波中。導(dǎo)演丁一滕表示，“我們稱之為一口‘鍋’，實(shí)際上它也像一個(gè)命運(yùn)的漩渦，當(dāng)它轉(zhuǎn)動(dòng)起來的時(shí)候，好像把李雪蓮的命運(yùn)也卷入到了這個(gè)風(fēng)暴當(dāng)中，李雪蓮也自然地成為了這個(gè)風(fēng)暴的中心。所以從舞臺(tái)意向上充分地體現(xiàn)了這部劇的形象種子。”

 

燈光設(shè)計(jì)上，該劇利用明暗變化制造視覺風(fēng)暴。隨著敘事展開，設(shè)計(jì)者把一切“甚囂塵上”的碎片統(tǒng)統(tǒng)染上刺目的純色，在看似無序的色塊拼接與組合中呈現(xiàn)它的現(xiàn)實(shí)意義。演員群像的符號(hào)化處理，在DISCO氛圍感的燈光與音樂配合下，為該劇增添了不少喜劇氛圍。

 

 

 

文字：曹之光

 

編輯：吳婷

 

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