5月15日至5月31日，17天時間，16場演出，武漢京劇院創(chuàng)排的小劇場版京劇《母親》在武漢天一戲院進(jìn)行的“喜迎二十大 奮進(jìn)新征程”系列公益演出，吸引了多家黨政機關(guān)和企事業(yè)單位前來開展黨史學(xué)習(xí)活動。

 

小劇場里零距離、沉浸式的表演，讓不少觀眾驚嘆，“大劇場的京劇在小劇場觀看，別有一番韻味，零距離的表演，讓人更容易‘掉’入劇情中。”

 

6月7日，京劇《母親》主創(chuàng)及多位劇評人相聚武漢市文化和旅游局主辦的文藝沙龍，暢談小劇場版京劇《母親》的創(chuàng)作及紅色題材文藝精品在新時代如何創(chuàng)新演出形態(tài)。

 

零距離沉浸式表演拉近觀眾的心

 

京劇《母親》是武漢京劇院為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年創(chuàng)作的一部大戲。2021年3月首演以來，得到了業(yè)界和戲迷的廣泛好評。

 

此次系列公益演出中，《母親》劇組在不足百人坐席的天一戲院打造了“工字型”舞臺，歌隊在觀眾們身后唱響，立體環(huán)繞式的表演，讓觀眾們真正體會到了“身臨其境”的感覺，許多觀眾被劇情感染，流下激動的熱淚，甚至有觀眾投入到劇情中，情不自禁地為劇中母親葛健豪撿起拐杖。

 

該劇蔡和森的扮演者、國家一級演員藍(lán)天表示，這樣近距離的表演，演員和觀眾幾乎是“同呼吸”，更有緊張感。“從妝容到表演細(xì)節(jié)，觀眾會更嚴(yán)格。大劇場表演需要夸張，到了小劇場里，觀眾與劇中的英雄人物‘共命運’，藝術(shù)源于生活，我們藝術(shù)還要走進(jìn)人民中去，小劇場完全達(dá)到了這個效果，這也是它的魅力所在。”

 

作為該劇主演，中國戲劇梅花獎“二度梅”得主劉子微在每次小劇場演出后，都會與身邊人分享交流。她說：“我讓兒子專程過來看了一次小劇場版，看過后孩子告訴我，大劇場版震撼，小劇場的演出更讓人感動。”在劉子微看來，小劇場演出不僅拉近觀眾的心，對演員的表演也是一個提升，“近距離接觸觀眾，讓演員真切地知道觀眾的喜好，對后面進(jìn)大劇場表演也有指導(dǎo)意義。”

 

主創(chuàng)們感受深刻，劇評人也紛紛為小劇場版《母親》點贊。湖北省藝術(shù)研究院劉慰東表示，打造全新的舞臺樣式，構(gòu)建新的觀演關(guān)系，更容易捕獲觀眾的心，小劇場給大家?guī)砹巳碌挠^演感受。江漢大學(xué)人文學(xué)院副教授鄧斯博表示：“小劇場版本讓我驚喜，創(chuàng)新感很好，多維度視點的表達(dá)，讓劇目有趣味性。同時，該劇唱腔精美，聲音充滿浸潤感。歌隊從觀眾后方進(jìn)來，給人氣勢恢宏之感。”

 

小劇場演出未來有更多提升空間

 

小劇場演出源于西方的小劇場話劇，被引入國內(nèi)后，小劇場話劇的演出在國內(nèi)發(fā)展得如火如荼。在專家們看來，小劇場演出火爆同時，還是需要注重藝術(shù)表現(xiàn)力，不能一味追求娛樂性。

 

武漢市藝術(shù)創(chuàng)作研究中心戲曲研究部主任高翔認(rèn)為，小劇場的特點是“一低一高”，低是低成本、高是質(zhì)量高。近兩年，國內(nèi)一些民間的小劇場做得很好，不僅很好控制成本，藝術(shù)表現(xiàn)方面也有獨到之處。

 

武漢京劇院將《母親》改成小劇場版后，精彩的表演收獲了不俗的口碑。在高翔看來，小劇場版《母親》讓人眼前一亮，尤其是藝術(shù)表現(xiàn)上，達(dá)到了較高水準(zhǔn)。他認(rèn)為，劇場的改造，呈現(xiàn)給觀眾的是多個表演區(qū)域，使得舞臺主次不太分明，如果進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，能讓觀眾更深入其中，也能產(chǎn)生更多互動效果。

 

武漢市藝術(shù)創(chuàng)作研究中心“藝壇編輯部”主編蔣儀菁認(rèn)為，小劇場演出時，演員還需要更細(xì)致些，“《母親》這個戲已經(jīng)很成熟，大劇場版很不錯，然后小劇場里演出，因為離觀眾更近，使得很多演員在微表情上會有些許不自在，后期還能再提升。”

 

此次小劇場版京劇《母親》演出收獲成功，專家們紛紛建議，希望主創(chuàng)們進(jìn)一步打磨，將小劇場版作為一個精品劇目打造，讓更多人欣賞到這部好劇。