青年戲劇人“演藝新空間”讓年輕人深度參與“上海文化”

作者：寧秀文化發(fā)布時(shí)間：2022-02-10 08:02

上海戲劇學(xué)院創(chuàng)意學(xué)院藝術(shù)管理系研三學(xué)生趙培的畢業(yè)作品、環(huán)境戲劇《羽毛》，是一項(xiàng)很復(fù)雜的作業(yè)——她要先找到合適的劇本，再找到合適的演員、舞美、導(dǎo)演，把這個(gè)劇本變成一部話劇，然后去找資金、場地、銷售渠道，把這部話劇變成一個(gè)真正可以賣票銷售的文化商品。

這一過程中，制作人趙培負(fù)責(zé)統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，另一個(gè)制作人、趙培的同學(xué)陳兆媛側(cè)重宣發(fā)，同學(xué)姜雪瑩負(fù)責(zé)舞美設(shè)計(jì)。此外，導(dǎo)演系學(xué)生楊子涵是導(dǎo)演，戲文系畢業(yè)生季鋆貢獻(xiàn)了劇本，4名演員分別來自上戲?qū)а菹?、音樂劇表演系和戲文系?/div>

演出場地由學(xué)校附近一間咖啡館改造而來；演出服裝本著能省則省的原則，全程幾乎沒有換裝；有3名演員一人分飾兩個(gè)角色。從1月15日至1月27日，第四輪演出在新冠肺炎疫情反復(fù)的情況下共計(jì)演出8場，售出了超過320張門票，每張門票88元，所有演職人員全部義務(wù)勞動(dòng)。

“演藝新空間”為青年戲劇人帶來新舞臺(tái)

除了藝術(shù)管理系的研究生，趙培的另一個(gè)身份是上海藝推創(chuàng)意演藝公司的負(fù)責(zé)人。這是她在讀期間的創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目，專門為青年戲劇人搭建其迫切需要的展示舞臺(tái)。

記者注意到，近年來上海市政府著力在“上海文化”品牌的提升上下功夫，其中一項(xiàng)重要工作是推出了“上海演藝新空間”項(xiàng)目。這些“演藝新空間”，都是“非標(biāo)劇場”——不是以往文化地標(biāo)式的劇院、音樂廳等擁有鏡框式舞臺(tái)的演出場館，而是融入商業(yè)綜合體、辦公樓、酒店、實(shí)體書店、標(biāo)準(zhǔn)劇場一隅的100平方米乃至數(shù)千平方米的演出場地。

這些“演藝新空間”包括亞洲大廈星空間、《瘋狂理發(fā)店》咖啡館、新天地廣場演藝新空間等，主打沉浸式體驗(yàn)、場景式消費(fèi)。每個(gè)得到授牌的“演藝新空間”每年的演出量不能低于50場，事實(shí)上有相當(dāng)多空間的演出已超過200場，成為“上海文創(chuàng)50條”明確每年演出場次4萬場的重要生力軍。

這些“演藝新空間”，正是青年戲劇人最愛的舞臺(tái)。它面向市場，租金不貴，場地小資，適合“小劇場話劇”的演出。“很多‘演藝新空間’與我們合作出品戲劇，場地免費(fèi)給我們使用。”趙培的公司重點(diǎn)瞄準(zhǔn)了中小型“演藝新空間”，在不影響其日常正常營業(yè)的情況下，在非流量高峰期為其增加客流量，通過戲劇帶動(dòng)整個(gè)商業(yè)。

《羽毛》的演出場所、上海市靜安區(qū)文化館光影車間咖啡吧，就是一個(gè)“演藝新空間”。繼上一部上戲?qū)W生創(chuàng)作的《拉曼查釀心人》在這里成功展演后，場地方開啟了與趙培的公司的深度合作。

青年戲劇人需要什么樣的“舞臺(tái)”

《羽毛》改編自一個(gè)真實(shí)的故事——搬到老小區(qū)的年輕人顧正驚訝地發(fā)現(xiàn)，自己的快遞包裹長期被人偷拆、偷看，他維權(quán)投訴，卻被遭到快遞小哥的報(bào)復(fù)，并由此揭開了更大的秘密：原來這個(gè)老小區(qū)里人們的信息早已“裸奔”。在這一過程中，他從一個(gè)逃避者變成了一個(gè)反抗者。

劇中，飾演顧正的是上戲音樂劇表演專業(yè)大三學(xué)生牛博為。他告訴記者，上戲校園里“舞臺(tái)”很多，有新空間、實(shí)驗(yàn)劇場、端均劇場、黑匣子劇場等多個(gè)劇場，全都免費(fèi)面向?qū)W生開放。

“學(xué)校里到處都是學(xué)生自己組成的小劇組。去公告版上扒拉一下，總能找到合適的劇組加入，鍛煉自己。”顧正說，在上戲校園隨時(shí)可以看戲，每天總有那么一兩個(gè)劇場正在演戲，“過去還會(huì)讓導(dǎo)演本人、導(dǎo)演的朋友、制作人等跑來校園里看戲，覺得有不錯(cuò)的人，直接發(fā)出邀請。但現(xiàn)在這樣的機(jī)會(huì)非常少了。”

顧正告訴記者，《羽毛》是為數(shù)不多可以走出校園的“精品”。“其實(shí)，我們不缺少可以演出的舞臺(tái)，而是缺少可以在市場上演戲的機(jī)會(huì)。”顧正平時(shí)會(huì)去很多商演小劇場看戲，但他發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在不少商演話劇有些“速成”，“有的演員一連演好幾部劇，連臺(tái)詞都沒背清楚，就上臺(tái)了。”

而像上戲?qū)W生原創(chuàng)的《羽毛》這樣的劇，前前后后打磨了4輪，卻不一定能成功走出校園。

記者注意到，在《羽毛》的演出現(xiàn)場，甚至連演員配合劇情節(jié)奏給臺(tái)下觀眾散發(fā)的二維碼“小廣告”，也頗注意細(xì)節(jié)。這個(gè)“小廣告”可以用手機(jī)掃出劇中那家騙錢的信息公司“天地通寶”公司的網(wǎng)頁，通過這個(gè)網(wǎng)頁右下角的二維碼可以進(jìn)入觀眾群，直接向演職人員提建議。

“這種一點(diǎn)一點(diǎn)打磨一部劇，對演員的成長很有幫助。”牛博為說，青年戲劇人既需要一個(gè)對外展示的舞臺(tái)，也需要個(gè)人專業(yè)能力提升的舞臺(tái)，“演員不是偶像、明星，它其實(shí)是一份普通職業(yè)，職業(yè)素養(yǎng)提升很重要。”

小劇場戲劇給予青年表達(dá)空間

在《羽毛》這部劇中，演員只有4人。除音樂劇表演專業(yè)的牛博為外，另外3人均不是表演專業(yè)的學(xué)生。其中，導(dǎo)演系研二學(xué)生張珂源、研三學(xué)生周樞是上戲校園里難得一見的MA（即文學(xué)碩士，學(xué)術(shù)類碩士）。他倆和戲文系研二學(xué)生李逸涵不需要靠一部戲劇作品來完成自己的作業(yè)。

“我們的作業(yè)和大多數(shù)文學(xué)碩士一樣，就是寫學(xué)術(shù)論文。”周樞告訴記者，《羽毛》是一個(gè)反映當(dāng)下社會(huì)問題的好劇本，“我有點(diǎn)期待，我們學(xué)藝術(shù)的人，多少有想要改變世界的想法。”

張珂源本科畢業(yè)于上海師范大學(xué)表演專業(yè)，到上戲?qū)а菹底x研后，一直沒有放棄表演。他介紹，上戲教學(xué)歷來表演、導(dǎo)演不分家，“不會(huì)表演的導(dǎo)演，很難在舞臺(tái)上幫演員組織行動(dòng)。我們導(dǎo)演系大約一半的本科生，畢業(yè)后會(huì)先當(dāng)演員”。

他介紹，上戲的導(dǎo)師們鼓勵(lì)多專業(yè)學(xué)生聯(lián)合，把一份作業(yè)變成作品，再把作品變成商品。“小劇場是戲劇未來發(fā)展的必然趨勢，它適合青年學(xué)生進(jìn)行原創(chuàng)，也更能抓住青年觀眾。”張珂源既當(dāng)過導(dǎo)演、演員，也當(dāng)過編劇，未來他還想嘗試“舞臺(tái)監(jiān)督”這樣的崗位。

李逸涵在《羽毛》里頭飾演一名快遞小哥。“編劇如果不知道演員在舞臺(tái)上如何扮演人物，肯定寫不好人物。很多劇本寫的人物對話不像‘人話’，就是這個(gè)原因。”他說，出演《羽毛》并不會(huì)對自己的專業(yè)成績有什么幫助，這只是他為自己“增加資歷”的一種主動(dòng)嘗試。

記者注意到，近年來小劇場戲劇越來越被青年喜愛。中國國家話劇院副院長王曉鷹認(rèn)為，小劇場戲劇對中國戲劇未來的發(fā)展極其重要，“它是年輕戲劇人的生存空間、表達(dá)空間，也是年輕觀眾喜愛的。這兩者就意味著中國戲劇的未來，它的價(jià)值不僅是一個(gè)現(xiàn)在演出的業(yè)績或者是票房，很大程度上影響了戲劇發(fā)展的未來”。

哲騰文化創(chuàng)始人傅若巖注意到，小劇場目前面臨著人力成本水漲船高、票價(jià)不變的窘境，“我們可以嘗試在小空間里去演傳統(tǒng)戲劇或脫口秀，這樣才能擁抱00后市場。小劇場需要多和商業(yè)地產(chǎn)、文旅打交道，用一個(gè)小劇場為商業(yè)體、文旅和政府去解決人流引流”。

中青報(bào)·中青網(wǎng)記者王燁捷來源：中國青年報(bào)

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